Festival Internacional de Cine de Derechos Humanos 2025

Festival Internacional de Cine de Derechos Humanos 2025
Del 11 al 18 de junio de 2025
Presencial en la Ciudad de Buenos Aires y online para todo el país 

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El CCEBA colaborará con la participación de Lucía Hellín Nistal, doctora en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, que formará parte del jurado en la edición 21º del Festival Internacional de Cine de Derechos Humanos. 

El FICDH es un proyecto cultural que invita a descubrir cómo el cine puede potenciar la conciencia y el compromiso con la defensa de los derechos humanos. Fundado en 1997, es un espacio abierto a la exhibición y difusión de producciones audiovisuales recientes que promuevan la inclusión, la igualdad, la pluriculturalidad y el respeto por la diversidad. 

En su 21° edición, el Festival Internacional de Cine de Derechos Humanos se enfoca en las fronteras materiales y simbólicas que nos atraviesan como humanidad, más allá de los límites geográficos. El FICDH invita a pensar las fronteras como territorios en los que se intensifican las desigualdades, pero también como escenarios de disputas y transformación colectiva donde el cine puede abrir caminos hacia otros futuros posibles, fomentar la reflexión, activar la empatía, construir puentes y potenciar el cambio social. 

 

Lucía Hellín Nistal (Madrid, 1989) es doctora en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada por la Universidad Autónoma de Madrid. 

Muy preocupada por lo social, se ha especializado en la literatura de autores desplazados o migrantes, línea principal del proyecto de investigación que desarrolla en colaboración con la Universidad de Almería y la Universidad Autónoma de Madrid. También ha estudiado la inserción social de los mecanismos literarios desde la teoría marxista crítica y la novela social; en concreto a la autora Luisa Carnés, sobre cuya obra más conocida ha publicado el artículo «Tea Rooms. Mujeres obreras: una novela de avanzada de Luisa Carnés» (2019). Otros trabajos son «Una travesía política: el extrañamiento de Brecht como propuesta transformadora de la desautomatización del formalismo ruso» (2016) y «Campo cerrado de Max Aub: mecanismos y función social de la representación histórica».